一転してロビ−・ミュラ−の独特の色調を帯びたカメラが空港で待ち人を待つディ−ン・ストックウェルへ向くと、どうもこれはいつもと様子が違うとだれもが気付くことにな る。ストックウェルは世界中からパリを汚しにやって来る観光客の群れ、特に大量の札束を握り締めて到着する日本人の女の子たちををけなしまくる。従来のヴェンダ−スの作品にはほとんど登場しなかった饒舌さだ。コミカルな彼の紹介が終ると、いよいよわれらが主人公の登場である。Kyon2 はここで、叔父であるストックウェルに預けられ２日間のパリの冒険を始めることになる。ママンのケイコ・キシは、Kyon2 の新しいパパ（演じるドクタ−・ハスミは有名な学者である）とのハネム−ンに忙しいのだ。いまさら驚いてもいられないが、この映画の登場人物は全員素晴らしく饒舌である。それはストックウェルのアパ−トの大家（サミュエル・フラ−）が飼っているオウムにまで及ぶ。何がヴェンダ−スに起こったのか。

　それにしてもKyon2 は素晴らしく魅力的である。彼女がいきなり「ケツ食らえ」と汚い言葉を連発してもなお。もちろん最初はあの礼節を重んじるカミカゼの国の女の子がそんなはしたない言葉を口にするとは、とびっくりするが、それは次第に快感に変わっていき、観客はもっと言ってくれ、と哀願するようになる。特に彼女とタクシ−運転手アレックス・コックス（快演）のやり取りは絶品で、運転手がジュリエット・ビノシュと婚約するくだりなど、落胆を禁じ得ないほどだ。登場人物中唯一無口なのがナスタ−シャ・キンスキ−扮するストックウェルの妻なのだが、あの大きな口で何も喋らないのだから効果は絶大である。

　　そろそろばらしてもいいだろう。どうやらヴェンダ−スはハワ−ド・ホ−クスからバスタ−・キ−トンに信仰を鞍替えしたようだ。パリの地下鉄に乗りたいという日本の少女の願いが地下鉄ストで叶えられないまま、ノミの市やストックウェルの勤めるクラブ（彼はオカマのダンサ−なのである）でドタバタ騒動が起きる。エッフェル塔の上でストックウェルがギリシャ哲学の心理を語ったり、ロイ・オ−ビソンの歌を歌うシ−ンはキッチュこのうえない。また、Kyon2 にラップ・グル−プ用のジャ−ジを買ってあげる男をルイ・マル、たまたま通りかかってその男に惚れる有閑マダムをキャンディス・バ−ゲンが演じて、さらにコミカルな味を引き立たせる（言うまでもないが、マルは同じ原作を30年前に映画化している）。少女の夢の中での追いかけっこでは巨大な磁石やダイナマイトがさく裂し、ヴェンダ−スはそれをコマ落とし（！）で追っている。クライマックスのパイ投げならぬスシ投げ合戦が、『グレ−トレ−ス』以来の映画の無邪気な楽しみ方を観客に教えてくれたことは想像に難くない。

　世界で初めてこの映画が姿を現したカンヌの劇場では、少なからず従来のヴェンダ−ス信者の中に不満を表する者もいたはずだが、彼等とて、Kyon2 がエッフェル塔の上から風船に捕まって舞い降りるシ−ン（ルイ・マル作品ではおじさんの役目だったが）にベルリンの天使を見たと狂喜したことだろう。それはエンド・タイトルで歌って踊る彼女への満場の拍手が物語っている。

　ヴェンダ−スが新境地に挑戦した『地下鉄のKyon2 』はキョウコ・コイズミ（Kyon2 は彼女のニックネ−ムだという）という名の東洋の天使を得て、カンヌ映画祭の今年の話題をさらったのである。